隨著索尼微軟兩大次時代主機的推出，玩家們的爭論焦點開始集中在游戲畫面上，到底什么是好的游戲畫面，國外玩家就此展開爭論！

游戲真的需要強勁的畫面才能獲得成功嗎？隨著次世代主機漸漸浮出水面，玩家之間的爭論也將再次打響。

反對派：想象力才是關(guān)鍵

你上次被超級現(xiàn)實主義的視覺盛宴真正感動是什么時候？良好的圖形可能會讓你欣賞更美的風(fēng)景，也是現(xiàn)代科技能走多遠的的一個重要指標(biāo)，但是他們有能力真正打動人們的心嗎？從長遠來看，游戲畫面真的有那些人所聲稱的那么重要嗎？

隨著時間的推移，所有優(yōu)秀的畫面都將變得過時，但一個引人注目的、深思熟慮的藝術(shù)風(fēng)格可以使一個游戲永恒。游戲?qū)�會超越畫面的局限性，拒絕被他人重新定義。讓我擔(dān)心的是，雖然開發(fā)者都急于展示次世代的機能，但他們會忘記如何使游戲具有獨特的外觀和感覺。

大眾玩家真的關(guān)注那些景遠，景深或者角色有多少毛孔嗎？我反正不會。要是問我什么游戲才具有華麗的視覺風(fēng)格，我會說具有巴洛克風(fēng)格的《殺出重圍：人類革命》或者受德國表現(xiàn)主義啟發(fā)而成的《limbo》。水彩畫風(fēng)格的《生化奇兵：無限》，生機勃勃而有具有獨特陰影審美的《恥辱》，，那么多難忘的作品，要比你那些百萬級的射擊大制作要好多了，那些游戲不過是大秀真實感，搞得好像你能親自摸到那些深淺不一的彈夾罷了。

而且老實說，恐怖谷是一個陷阱，游戲界至今還沒有從里面爬出來。我認(rèn)為在次世代，我們真的不要再做那些嚇?biāo)廊说哪抗獯魷�的人體模型了。

支持派：寫實主義是偉大藝術(shù)的基本工具

如果你看看早期的畢加索，你會看到各種各樣的風(fēng)格，他們都具有很高的造詣，但這都建立在現(xiàn)實主義的基礎(chǔ)上。只有當(dāng)他掌握了寫實的藝術(shù)時，他的作品才具有更多的印象派風(fēng)格，并最終在他的立體主義時期，使自己成為國際著名的藝術(shù)家。

所以簡單地說，建立各種不同的藝術(shù)風(fēng)格是簡單的，但前提是你已經(jīng)有了堅實的基礎(chǔ) -- 不管是30年的練習(xí)畫畫，或者一個逼真的游戲引擎都是一樣。寫實主義不只是寫實主義 -- 這是所有的藝術(shù)的基礎(chǔ)，也是所有游戲為了創(chuàng)造更美麗的畫面的基礎(chǔ)。《殺出重圍》，《生化奇兵》和《恥辱》都是建立在一個惟妙惟肖的引擎的基礎(chǔ)上，才有了自己的藝術(shù)風(fēng)格。

游戲開發(fā)就像是去臨摹一張給人深刻印象的照片;《孤島驚魂3：血龍》的霓虹設(shè)計并不比《孤島驚魂3》本體更加虛假。或許更大的障礙是來自于缺乏偉大藝術(shù)想象力的一部分程序員和設(shè)計師。當(dāng)我看到一個肌肉發(fā)達的男子手持機槍或劍這種形象的概念圖時，我的心在下沉，但說實話，這同樣是對單調(diào)乏味的蒂姆·伯頓式東拼西湊的批評。

我們需要使研究更廣泛，并去吸引更多的真正的藝術(shù)家。當(dāng)我們這樣做時，寫實主義將成為他們杰作的一部分。